Renesanso laikais Europoje vėl augo kvepalų gamyba, nes vėl buvo atrasta senų kvepalų formulė. Ankstyvojo Renesanso centras, pavyzdžiui, Venecija ir Florencija, taip pat yra kvepalų gamybos centras. Medici šeima yra kvepalų pramonės lyderė. Catherine, savo šeimos narė, yra svarbi kvepalų platinimo pasiuntinė. Ji ištekėjo už Prancūzijos karaliaus Henriko II, kurį lydi reendo vardas ir kuris yra garsus Florencijos kvepalų gamintojas. Atvykęs į Prancūziją, jis turėjo kvepalų parduotuvę ir sulaukė didelės sėkmės. Jis sakė, kad turi galimybę maišyti nuodus ir būti maždaug toks pats, kaip gaminti kvepalus. Daugelis Catherine'o Prancūzijos teisme režisuotų įvykių buvo susiję su jo disponuotais vaistais. Nuo to laiko kvepalų purškimas tapo madinga. "Tai yra žmonių savęs atradimo laikotarpis, žmonių savimonė tampa vis akivaizdesnė, žmonės pradėjo siekti mados." Renesanso epochos žmonės nesimaudė reguliariai, tačiau tik purškdami kvepalus, kad padengtų savo skonį, klestėjo kvepalų pramonė. Kvepalai plačiai naudojami tiek vyrams, tiek moterims, net plaukams ir net naminiams gyvūnėliams. 1508 m. Florencijos dominikonų vienuolynas įsteigė seniausią kvepalų fabriką pasaulyje. Popiežius ir jo šeima yra ištikimi klientai. Per amžius kiekvienas naujas valdovas gamyklai pateikė kvepalų formulę. Tuo tarpu pietų Prancūzijos miestas palaipsniui virto „Glass“ kvepalų gamybos baze. Iš stiklo kvepalus gamino iš pradžių, nes miestas taip pat yra odų raugyklos centras. Rauginimo procese naudojamas šlapimas, o žmonės užpurškia kvepalus ant odos, kad užgožtų kvapą. Knygoje „Kvepalų ir klasikinių kvapų gimimas ir gundymas“ Susan Owen teigė, kad vietiniai odinių pirštinių gamintojai taip pat importuoja, gamina ir parduoda kvepalus. XVIII amžiuje odos pramonė ir toliau pardavinėjo kvepalus, žlugus odos pramonei. Verta pasauliui žinomo vardo, Prancūzija dabar yra didelė kvepalų šalis. Pasaulyje yra daug geriausių kvepalų prekių ženklų, tokių kaip langwan, Chanel, Givenchy, Lancome, Lolita Lempicka, Guerlain ir kt. Prancūzijos kvepalų ir kosmetikos pramonė, Prancūzijos mada ir prancūziškas vynas yra išvardyti kaip trys didžiausi prancūziški puikūs produktai ir yra pasaulyje garsaus.

Pakuotės dizainas yra neatsiejama produkto dalis. Tai magiškas, tarptautinis ir kertinis žodis. Taip pat tai yra būtinas dalykas įmonei ir verslo sėkmės slaptažodis. Pakuotės dizainas sujungia meną ir pramonę, rinką ir gamybą, kūrybiškumą ir funkcionalumą. Geros koncepcijos dėka gera pakuotė, gera pakuotė yra produkto reklamos katalizatorius. Norėdami nustatyti, ar produktas pasiekiamas pakuojant, vartotojai turi gauti pakankamai informacijos ir sugebėti iššifruoti bei suprasti kai kuriuos simbolius, kad atpažintų gaminį, tada suprastų jo vertę ir paskatintų galutinį pirkimo elgesį. Akivaizdu, kad kvepalų gaminių tampa vis daugiau, o žmones vis sunkiau pasirinkti. Tačiau žmonėms dažnai pasirenkant prekių ženklus įtakoja jų auklėjimas, socialinis gyvenimas ir kultūrinė padėtis. Todėl kiekvienas kvepalas ir jo pakuotė turėtų būti nukreipta į konkrečias vartotojų grupes. Prancūzija turi tiek daug pasaulinės klasės kvepalų prekės ženklų, tampa didele kvepalų šalimi, o jos kvepalų pakuočių dizaino koncepcijos yra neatsiejamos.

Drąsus naujų medžiagų, naujų technologijų ir naujų formų naudojimas
Iš kvepalų talpyklų kūrimo istorijos žmonės tyrinėjo įvairių medžiagų naudojimą kvepalų indams gaminti. Iš pradžių egiptiečiai iš akmeninių indų gamino įvairios formos indus, tokius kaip apvalūs pilvo buteliai, sunkūs buteliukai kojoms ir pan. Visi jie buvo atviri ir užsandarinti plokščiais kamšteliais ar audinių kaladėlėmis. Šiems konteineriams gaminti taip pat naudojamos įvairios akmens medžiagos, iš kurių didžiausią dalį sudaro alabastras. Graikijos meistrai pagamino keraminių indų, užpildytų kvepalais, seriją ir suprojektavo indus pagal jų turinį. Pavyzdžiui, sezamo aliejaus ir kvepalų talpyklos yra skirtingos. O graikai gali gaminti bioninius indus kvepalams. Maždaug šeštajame mūsų eros amžiuje buvo išrasti maži formuoti keramikos buteliai. Iš pradžių jie dažnai mėgdžiojo žmogaus galvos vaizdą. Stiklas visada buvo brangi medžiaga. Iki XVI a. Venecijos meistrai išmoko gaminti stiklą ir stiklą, kad iš jų būtų galima pagaminti daugybę formų, pavyzdžiui, pieno baltumo, aukso ir sidabro gijinių stiklų ir pan. Kvepalų indai tapo vis gražesni. Pagerėjus stiklo kietumui, stiklą galima pjaustyti, raižyti, spalvoti, inkrustuoti, todėl stiklo indas yra daugiau nei tradicinių formų įvairovė.

Aistringas naujumo, unikalumo ir mados siekimas
Kiek žinome, 40% prancūzų dizainerių dirba pakuočių pramonėje, o tai yra labai didelė dalis. Kvepalų pakavimo sritis nuolat didėja ir kyla. Kiekvienas prekės ženklas turi kurti naujus produktus arba transformuoti senas pakuotes, kad kiekvieną kartą prisitaikytų prie naujos tendencijos. Kvepalų dizaineriai turi nuolat savęs paklausti: kas naujo? Ar „naujo“ subtilaus tobulinimo ar revoliucinio susiskaldymo samprata? Tai laipsniška reforma, siekiant patobulinti dabartinį produktą, kad jis atitiktų rinkos poreikius, arba sukurti naujus produktus būsimai rinkai užkariauti. Pakuotės pakeitimai gali būti nedideli detalių pokyčiai arba visiškai naujo produkto kūrimas, sudėtingos revoliucinės išvaizdos ir naujos techninės pagalbos.

Prancūzai teikia didelę reikšmę novatoriškoms idėjoms. Su savo kūrybine aistra ir vaizduote jie dažnai gali kurti dvasingumo kupinus produktus. Jie teikia vienodą reikšmę kūrybai ir vaizduotei, siekia naujų ir unikalių stilių, kuria naujas idėjas ir tendencijas. Jie kontrabandą gabeno į puikią gražių daiktų kolekciją ir galėjo atsikratyti konvencijos ir praktikuotis bei sukurti naujus dizaino simbolius. Nesuskaičiuojama daugybė prancūziškų kvepalų pokyčių yra patys permainingiausi ir drąsiausi, o drąsios ir įvairios butelio spalvos bei išskirtinis vietinių dalių dizainas yra pakankamas, kad žmonės žavėtųsi.

3. Jis puikiai sugeba istorinę ir kultūrinę meno mitybą

Pavyzdžiui, daugybė prancūziškų kvepalų dizaino idėjų kyla iš tokių darbų kaip Renoir, Wei Al, Fang Tan - La Tour, Odilon Redon ir kitų menininkų. Tarp meno ir pakuotės dizaino yra gilus ryšys. Meno reikšmė dizainui ir dizainas menui yra „originalumo ir įkvėpimo ugdymas“. Kai kurių produktų požiūriu, daugeliui sėkmingų pakuočių dizainų įtakos turėjo menas, savo ruožtu jie patys turi tam tikrą įtaką meno raidai.

4. Visapusiškas vartotojo humanistinio suvokimo įvertinimas

Žvelgiant iš vizualinio suvokimo perspektyvos, pirmoji yra išorinė forma. Dizaineriai gali pasirinkti tradicinę simetrišką ar asimetrinę formą arba nustebinti vartotojus drąsiu ir laisvu pavidalu. Tada yra spalvos, kurios simboliškai perteikia ramią ar galingą atmosferą ir parodo tikrąją gaminio prigimtį. Be to, reikšmingą vaidmenį vaidina ir spausdinimo efektas, išsikišusių ar įgaubtų raidžių dydis ir tipas bei pavadinimo vieta. Antra, taip pat reikėtų atsižvelgti į gaminio dydį ir jo padėtį lentynoje. Apskritai, vaizdinės horizontalios linijos produktai gali labiau pritraukti žmonių dėmesį ir turėti didesnę galimybę būti išrinktiems. Be to, dizaineriai taip pat turi atsižvelgti į medžiagų savybes, tokias kaip atspindys, tankis ir tai, ar paviršius yra lygus, ar šiurkštus.

Uoslės suvokimo požiūriu kvapas ir aromatas yra svarbūs veiksniai, pritraukiantys vartotojus pirkti produktus. Ši kvepalų gaminių savybė yra ypač svarbi. Todėl pakuotės turėtų atspindėti kvapo savybes, jų neslėpti, atspindėti žmonių mintyse ir jų nenuplautų aplinkos ir kitų gretimų produktų kvapas. Pakuotėje turėtų būti įmanoma tiesiogiai ar netiesiogiai perteikti unikalų produkto kvapą.

Žiūrint iš klausos suvokimo perspektyvos, atidarius kvepalų buteliuką, garsas neišvengiamas, ir tas pats pasakytina ir purškiant kvepalus.